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《追爱总动员》有令我惊艳的成份,就是女主角时玮的扮演者,就是影片的编剧(好让做着电影梦的朋友自卑哦)。
在影片中,时玮扮演的静怡无疑是一个美的化身,而这样的美女的象征,还担负着整个电影的编剧工作,倒是影片的一个重大惊艳的消息呢。
当今的文坛上,有太多名不符实的美女作家,但是,一个担负着影片核心美女作用的女演员,却操持着整个影片的编剧的重任,这无疑让那些挂羊头卖狗肉、多如牛毛的美女作家相形失色呢。
这使人不由对这个有着相当的令人羡慕智商的女演员兼女编剧刮目相看几眼。
从体形上看,这位美女编剧身材不错,皮肤不算太好,故后期欲盖弥彰的妆相应地就浓,遮掩着比较生硬粗糙的皮肤。牙齿不算洁白,有一些枯色,笑起来的时候,有一些干燥。嘴唇有一些微尖,抿唇的时候,脸型不算好看。电影对她的表现也是遮遮掩掩,从各个角度来看,她并非无可挑剔的标准化美女。其实演员的职业是很残酷的,生活中一个看上去很顺眼的人,到了镜头前,可能就是缺点尽显。
综上所述,苛刻地从演员的角度来看,她不算是一个美女。
而同样苛刻地从编剧的角度来看,她编剧的电影有一些程式化。
但两个苛刻加诸一个美女身上,便容易让人通融了许多。
应该说,整个电影还是想写出都市的一种现代的风情的,就像女编剧兼女主演想尽力表现出一个梦幻女孩的那种神奇的美丽,但是,也许美女注定无法有一个洞察入里的思维方式,所以,两个并不鲜明的优点一综合的时候,便觉得又让人不满足,觉得美女不美,剧本不地道。
整个电影给人一种极其不好的感觉,就是它似乎完全是一部韩片的克隆。而对这种克隆追本溯源,最大的母本竟然是那个太耳熟能详的《我的野蛮女友》。
里面的姜信哲的造型及他的名字,都可以说是典型舶来韩片中的通用型元素。
这使人有一点不舒服。
影片中侯凯扮演的男主人公姜信哲的造型,总使人恍惚觉得是车太贤的翻版,那标志式的车太贤的头发,配上演员的厚厚的嘴唇,几乎在某一些时刻,使人觉得他就是车太贤,使人顿时把好感赋予了这一个不太熟悉的演员。
但是,侯凯毕竟不是特型演员,他的真相还是要跳出来破坏车太贤的忠厚的整体印象。这就如鲁迅所说的,中国人所画的插图里,总有一种流氓样透露出来。其实中国演员集体无意识地拥有的是一种太多的油滑,少一点真诚,很多男演员看起来外表忠厚,但那眉目之间,总是折射出一点油滑来。影片中的姜信哲,表面看很像车太贤,但不经意间,还是原形毕露出一种油滑来,也许在中国男演员的底色中,已经日益少了许多真诚的基色,油滑已经成为男演员的通行证与墓志铭,并沾沾自喜,成为当今男演员发家致富的主导武器。《疯狂的石头》捧红了一帮男演员,其实仔细烛照一下那些男演员,哪一个不是獐头鼠目,贼头贼脑?但现在中国男演员就需要这一种,仿佛不这样,就不能体现出男人的能力与聪明来。
车太贤扮演的野蛮女友的男友,在韩片中是一种普遍的存在,但在中国影视中却可以说凤毛麟角。所以,现在把车太贤的形象克隆过来,而相应地并没有提供中国式的文化内涵,这是导致中国影视向世界性文化倾向转轨过程中的不适反应。
本片在故事情节上过分类似《我的野蛮女友》,或者说是对《我的野蛮女友》的简化与改写版,而原电影中的那种深刻的对人性的揭示,那种在幽默的叙述语调下的悲伤的感人的情境,在中国片中被置换成一种恶俗的油滑。
《我的野蛮女友》讲述了在地铁站邂逅了一名女孩,后来,又与女孩相约等待女孩,这构成了基本的故事框架。《追爱总动员》也是依此构思了它的主体框架,在地铁站一见钟情了一个神秘的女孩,然后便展开了追爱行动,直到最后约见女孩,完成了整个电影非常简单化的故事。
《追爱总动员》的故事过于简单,也带着致命的弱点,在地铁站与女孩一见如故,但这是否会构成追爱的基础?其实出没地铁站的女孩多如牛毛,为什么这个女孩会让男孩一见倾心?电影把一个偶然的碰撞,化成一种男孩的执着行动,这本身就缺乏故事的起承转合的第一步的“起”的动力。
文艺作品的“起承转合”是其情节的重要推动力量。《追爱总动员》在故事的“起因”上,并没有任何说服力,过江之卿的人来人往,怎么可能会相中那心中的一个女孩?
《追爱总动员》同样在“承”上陷入了俗套的窠臼。女孩路上遇到了非礼的威胁,男孩尾随在后边,被女孩发了一通野蛮女友的雌威,痛打了一顿,电影无疑企图把一个地铁站的陌路相逢转化为一种英雄救美的套路,但又不敢明目张胆地移用,便采取了这种欲遮还俺、欲说还羞的方法。但是,电影仍不足以让男孩爱上女孩、女孩心仪男孩,怎么办?
《追爱总动员》必须拿出“转”的杀手锏了,但是,电影仍然没有给人一种信服的“转机”,反而恶俗地拿出了一种非常没有说服力的理由,这就是影片中的“二周刊”八卦记者对追爱男的报道。
可以说,实际生活中,像影片中的姜信哲那样,追求地铁站有着一面之缘女孩的所谓追爱举动,只能用情痴来形容,但在电影中却被升化为一种真情的象征,在刊物披露后,引起了社会的强烈的反响。在这里的一个重要的情节关键点,就是“二周刊“的记者为什么会把一个生活中不可理喻的追求影子一般的男孩采取一种全程式的跟踪?电影在这里也推出了一个难以自圆其说的理由,就是那个“二周刊”的记者过去曾经是姜信哲的情敌,看不惯姜信哲在学校里伤害了一个他曾经心仪的女生,而故意采取报复性的手段。也就是说姜信哲追爱的举动是单方面的,但之所以打动女孩,必须借助媒体,而媒体追捧姜信哲的原因,竟然是出自于私人恩怨,而这样的的私人恩怨,竟然意外打造出了一个情种男孩的形象,这样的故事情节的逻辑性,哪里有一点自然与合理成份?
可以看出,这个影片中的故事情节有着太多的生涩与不合理的成份,它违背生活的常理,男孩与女孩根本没有在生活中的接触,却分隔在生活中的两边,灵犀相通,哪里有这样的爱情发生原则?
因此,影片的男女主角一直没有什么实际的生活中的接触,但却被电影编导生拉硬扯到一起,最后在直播镜头里,男孩痴心等待女孩出现,同样缺乏必然的逻辑性。从这个角度来说,整个电影的爱情故事只能说是影子式的,而我们看看本片学舌的《我的野蛮女友》,片中的男女主人公几乎经过了漫长的感情磨合过程,才达到了心心相印。所以我们说,《追爱总动员》只能说是克隆自《我的野蛮女友》的半成品,影片还没有一个人物心理与情感的碰撞的戏剧冲突,它仅仅把一见钟情的模式放大成一个追爱行动,情节的简陋与冲突的疏缺,导致电影看不到男女主人公的对手戏。
这种空手道式的故事结构,反映了电影对情节设置的无能为力。而实际上,很多中国电影都体现了这样的情节发育不够充分的毛病,像《孔雀》中,缺少完整的戏剧冲突,《三峡好人》把两个没有关联的故事硬性地凑在一起,同样在本片中,男女主人公没有真正的贴身接触,却演绎出了一段逶逶迤迤的情感故事,这种故事,必然是拉大旗扯虎皮的。
如何充实男女主人公缺乏实际接触后的电影内容?《追爱总动员》不去表现男女主人公的情感碰撞,为了填充电影的过分寡淡的内容,却用很大的精力,去表现姜信哲身边的三个室友的古里古怪的行为,这三个人在电影里显示了插科打诨的恶俗形象,但是却游离于影片的核心主题,这三个人如果割除了,根本不影响电影的故事总体情节,现在电影不去把心思放在主要的矛盾线索中,却过分集中在这些旁枝末节上,未免给人一种失衡的感觉呢。
当然我们所说的这一切,是对电影的苛求,看了影片中的漂亮的女主角,她能构思出这样一部电影,已经相当的不容易了,但如果我们用更严格的标准来审视她,就形成了上面的一系列责难。毕竟电影不是漂亮的女演员可以用外貌堆砌出来的,它还有内在的规律。美女作家是好事,但世界上能两全齐美的事,毕竟太少,所以,就让我们就背一个对美女作者不敬的黑锅吧。
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